Bienvenidos a este espacio donde periódicamente publicaremos los resultados de las intervenciones de conservación y restauración realizadas. Ponemos a su disposición un servicio de asesoramiento técnico donde podrá consultar sus dudas acerca de la conservación y restauración de su obra de arte. Somos especialistas en restauración de todo tipo de bienes culturales: PINTURA, ESCULTURA, PIEDRA, YESERÍAS, CERÁMICA Y REJERÍA.
Muchas gracias por su visita.

Tlfs. 652111872 -953502791
E-mail: restauro.ac@hotmail.com
Andújar (Jaén)
________________________________________________________________________________________________________

jueves, 29 de diciembre de 2011

UNA RESTAURACIÓN SINGULAR: LA PRESENTACIÓN DE JESÚS EN EL TEMPLO

Anónimo, s. XIX
Pintura y dorado sobre soporte mixto
65cm x 22cm x 2 cm
Jaén


La presente obra se trata de un icono ruso del s. XIX que procede de un convento de clausura de Jaén capital. Su intervención ha supuesto para nuestro taller la oportunidad de conocer una técnica muy depurada; donde destaca la cuidada selección de los materiales, el estudio pormenorizado de la composición y el color y la pulcritud de trazos y pinceladas.

El artista en primer lugar seleccionaba la madera, a la que encolaba un tejido de lino. Una vez recibido el estuco o "levkas", el dibujo preparatorio era traspasado en este caso mediante finas incisiones. Los primeros pasos de la decoración comenzaba con la realización del dorado al agua y posteriormente el color al temple; a modo de tintas planas en la que se superponen las pinceladas para obtener luces y sombras. Finalmente se protegía con un barniz, utilizándose tradicionalmente "olifa", un tipo de barniz graso a base de aceite de lino cocido y secativo.

Fig.1. Localización de repintes en el examen con ultravioleta.

El estado de conservación de la obra era en gran medida consecuencia de su historia material. Cuando el icono se traslada a España sufre un cambio de humedad y temperatura importante: la madera se contrae drásticamente y acaba "partiendose" en tres piezas, así como desprendimientos y pérdidas del estrato pictórico fruto de dicho movimiento. Posteriormente es reparada por un aficionado que clava un listón en el borde inferior para unir las piezas separadas y repinta las pérdidas de color que presentaba.




Fig.2-4. Proceso de restauración del anverso. 

Cuando la obra llega al taller es necesario realizar una fijación de urgencia del estrato pictórico a la tela y a su vez, al soporte lígneo. Tras realizar el test de solubilidad se retiró la gruesa capa de barniz que presentaba y cuya oxidación impedía apreciar el vivo colorido de la obra. Con respecto al soporte se retiró el listón inferior que bloqueaba el movimiento natural de la madera; encolando las piezas entre sí  y recuperando la curvatura propia de las tablas. Las pérdidas del estrato pictórico se nivelaron con estuco tradicional y se reintegraron según la técnica utilizada: el temple con acuarela y pigmentos al barniz y el dorado; con lámina de oro bruñida. Finalmente se aplicó una capa de protección .

Fig.  5. Estado previo y final del reverso


Para más información sobre la técnica del icono disponen de la siguiente página web:

miércoles, 14 de diciembre de 2011

ESTUDIO Y PROPUESTA EN BRAZOS ARTICULADOS

Algunas esculturas de tipo devocional poseen sistemas de articulación que permiten el movimiento de las piezas; fundamentalmente para facilitar los cambios de vestuario y en otras ocasiones escenificar diversas escenas propias del la teatralidad barroca. En casos más complejos estos  sistemas  se acompañan de mecanismos manuales o eléctricos que realizan el movimiento de los brazos tal y como se observa en la imagen nº 1.

Fig. 1. Articulación con sistema eléctrico
No vamos a insistir en los tipos de articulaciones que existen (de galleta, con espigas, bisagras, de fosa y bola..etc) pero si indicar las diferentes posibilidades a la hora de tratar sus patologías.

En primer lugar hay que tener en cuenta que son piezas funcionales  y que por tanto deben de responder con eficacia a las necesidades de la obra (facilitar el movimiento de los brazos, asegurar su posición durante el desfile procesional..etc). Por otro lado el sistema de articulación debe ser compatible con la conservación de la obra (por ej. un buen sistema de articulación debe de facilitar los cambios de vestuario)


  Fig. 3. Articulaciones de "galleta" y "fosa y bola"

En algunas ocasiones se opta por la conservación del sistema original realizando tratamientos puntuales que permitan  recuperar  la funcionalidad perdida; mientras que en otros  se plantea la sustitución completa  de las piezas.  El sistema más utilizado  en la actualidad es el de  “fosa y bola”, denominada así por tratarse de una bola aprisionada por dos piezas laterales  y unidas entre sí por un tornillo pasante. Las ventajas que permiten este sistema son las siguientes:

 -Permite el movimiento total de las piezas (360º) frente a otros sistemas  de movimiento limitado. Esta posibilidad  es imprescindible a la hora de colocar las vestiduras y evitar cualquier deterioro durante este proceso.

- Reversibilidad.  La retirada del tornillo pasante facilita el desmontaje de las piezas y una  posible sustitución si fuese necesario.

-Control del movimiento.  Las piezas laterales con ayuda del tornillo pasante “aprisionan” la bola; de esta forma el control del movimiento está asegurado eficazmente durante los desfiles procesionales.

-Posibilidad de adoptar distintas posiciones.

En la imagen inferior mostramos el caso de una imagen devocional que presentaba sistema de galleta en los brazos. Las aldabas metálicas controlaban de manera deficiente la posición de los brazos durante su uso procesional y al mismo tiempo dificultaba las operaciones de vestir. Tras estudiar su problemática se optó por sustituir las piezas por otras con articulaciones de "fosa y bola". El resultado tras varios años sigue siendo muy satisfactorio.

Fig. 3. Sustitución de las articulaciones